2004-03-24 02:33:27

Откровенные и шокирующие фильмы, оставшиеся в истории мирового кинематографа на века, можно пересчитать по пальцам: "Империя чувств" Нагисы Осимы, "Последнее танго в Париже" Бертолуччи, "Сало, или 120 дней Содома" Пазолини, "Калигула" Тинто Брасса. Катрин Брейя уже наснимала половину.
Ее "Романс Икс" (2000) был весьма убедительным и здоровым образчиком феминизма. Лучшая сцена оттуда - фантазия в стиле хардкор, где тела женщин просунуты в некую гильотину без ножа, с одной стороны, там где голова, сидят их любимые, держат за руку, говорят успокаивающие слова, с другой, там, где анонимное влагалище, декорированное разными сексуальными тряпками, бродят мастурбирующие жеребцы, ждущие своей очереди вставить. Это был ад по Катрин Брейя, но существовал он исключительно в женских кошмарах. Брейя решила изучить анатомию ада, а затем выдала нагора свой самый радикальный опус.

Под пульсирующий техно-ритм на белом фоне появляются черные титры во весь экран - "Анатомия ада". Cразу же - сцена минета на задворках гей-клуба. В самом гей-клубе девушка в сатиновом платье режет бритвы вены на запястьях. Ее спасает гомосексуалист и отводит в аптеку. На его вопрос: "Почему вы делаете это?", она ответит: "Потому что я женщина".

Режиссерша Катрин Брейя представляет героев с молниеносной скоростью, как будто ей не терпится столкнуть их вдвоем нос к носу в комнате с голыми стенами, заставив сношаться до потери пульса. Она (Амира Кассар) - брюнетка с лицом, напоминающим Тринити из "Матрицы", и телом одалиски, одета в белое. Он (порнозвезда Рокко Сиффреди) - мужчина с понимающими глазами сторожевого барбоса, одетый в кожаном пальто. Они - враги, заключившие на четыре ночи пакт о ненападении. В то же время для кого-то из них этот период станет роковым.

Изначально Брейя планировала адаптировать пьесу Маргерит Дюра "Смертельная болезнь", но ей несколько раз отказывали в правах. Тогда Брейя написала свою, схожую по тематике, но с существенными отклонениями от курса, назвав творение "Порнократия".

То, что на бумаге выглядело провокационным, на экране стало просто неприличным: крупные планы здесь используются для женского ануса и вагины чаще, чем для лиц актеров. Сиффреди помадой накрашивает половые губы, а потом задумчиво смотрит в разверзнутую на весь экран черную дыру. Он произнесет напыщенные фразы о том, что женское тело провоцирует агрессию, а потом до смешного медленно, словно лунатик, пойдет во двор, аккуратно выберет вилы и вставит их рукояткой в зад спящей Кассар.

После "Острова" (2001) Ким Кидука многие боятся заходить в магазины для рыболовов. Теперь для некоторых заказан ход в места, где торгуют садовым инвентарем. Режиссер сама призналась, что на съемках впадала в некий транс от долгого изучения женского влагалища посредством камеры.

Брейя для женщин, особенно с феминистскими взглядами - все равно, что Ноам Хомский для антиглобалистов. Излагает все верно, цитирует Евангелие, обличает не на шутку, но когда дело доходит до вопроса "А вы что предлагаете?", ответа нет, его быть не может. Другое дело, что стараниями отдельно взятой Брейя через сто лет уже не будут удивлять сцены, где Сиффреди пальцем извлекает из влагалища смазку и смотрит на нее, как Кинг-Конг смотрел на крохотную женщину у себя на ладони. Женщины будут продолжать брить лобки, пользоваться "Тампаксами" без всяких задних мыслей, а мужчины будут хотеть их, ненавидеть себя за это и закладывать за воротник при каждой оказии.

РОЛ